Búsqueda y Estilo en el cine de Ardito/Molina

Virna Molina y Ernesto Ardito se caracterizan por ser realizadores integrales. Es decir, ellos mismos realizan el guión,  dirección, producción y todos los roles técnicos. (cámara , montaje, fotografía, vestuario, sonido y animaciones). En sus últimos proyectos también ellos mismos actúan y hacen la música. Por otra parte son los distribuidores de sus films. Desarrollando todo el circuito de festivales, publicidad, prensa, difusión, exhibición cinematográfica y TV.  Están a favor de la libre circulación de sus documentales por internet.

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Crónica de un verano

reseña del documental de Jean Rouch y Edgar Morin (Foto)

por Dean Luis Reyes    

El malestar

La Enciclopedia fue el catalizador de una conciencia de ruptura que se respiraba en el ambiente de su época. Los 33 volúmenes publicados por Diderot y D´Alembert entre 1751 y 1772 resumían la tentativa imposible de aglutinar los saberes humanos hasta aquel instante de su existencia. Y estaba, sobre todo, un punto de vista: los autores hacían la relectura del extenso legado a partir de una nueva perspectiva, donde la noción materialista y atea de la realidad establecía un paradigma filosófico de esencia crítica, al tiempo que fundaba un convenio político donde reivindicaba la ciudadanía y planteaba las formas de la institucionalidad democrática que dinamitarían la legitimidad de la monarquía y constituiría la base estratégica de la modernidad. Intuyendo la imposibilidad de seguir sosteniendo el estado de cosas del presente, declaran un no va más. Prefiguran el estallido de 1789 y la Revolución Francesa.  

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Parte 5 – La Modalidad Reflexiva

por Bill Nichols

Si el mundo histórico es un lugar de encuentro para el proceso del intercambio y la representación sociales en la modalidad interactiva, la representación del mundo histórico se convierte, en sí misma, en el tema de meditación cinematográfica en la modalidad reflexiva. En vez de oír al realizador implicarse únicamente de un modo interactivo (participativo, conversacional o interrogativo) con otros actores sociales, ahora vemos u oímos que el realizador también aborda el metacomentario, hablándonos menos del mundo histórico en sí, como en las modalidades expositiva y poética o en la interactiva y la que se presenta a modo de diario personal, que sobre el proceso de representación en sí. Mientras que la mayor parte de la producción documental se ocupa de hablar acerca del mundo histórico, la modalidad reflexiva aborda la cuestión de cómo hablamos acerca del mundo histórico. Como ocurre con la exposición poética, el texto desplaza su foco de atención del ámbito de la referencia histórica a las propiedades del propio texto. La exposición poética dirige nuestra atención hacia los placeres de la forma, haciéndonos reflexionar sobre sus problemas. Interioriza muchas de las cuestiones y preocupaciones que constituyen el tema de este estudio, no como una modalidad secundaria o subsiguiente de análisis retrospectivo, sino como un tema inmediato e inaplazable sobre la propia representación social. Los textos reflexivos son conscientes de sí mismos no sólo en lo que respecta a forma y estilo, como ocurre con los poéticos, sino también en lo tocante a estrategia, estructura, convenciones, expectativas y efectos.

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RAYMUNDO

Argumento

Este largometraje cuenta la vida y obra de Raymundo Gleyzer, un cineasta argentino secuestrado y asesinado por la dictadura militar en 1976. En conjunto con la vida de Raymundo, se narra la del cine revolucionario latinoamericano, y las luchas de liberación de los 60’ y 70’.
En vida, Gleyzer fue uno de los principales referentes del cine combativo y militante, y luego de su “ desaparición ” quedó en el más oscuro de los olvidos para la sociedad. Este documental busca por tanto devolver lo que la CIA y las dictaduras latinoamericanas no pudieron destruir: la memoria, los ideales y el valor de la verdad.

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ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL ARCHIVO EN EL DOCUMENTAL CONTEMPORÁNEO

por Marcelo Burd
Publicado en Revista RDI

El empleo de material de archivo es una práctica habitual en el cine documental actual. La utilización de registros preexistentes en la construcción del relato audiovisual se ha ido consolidando a lo largo del tiempo, naturalizado a tal punto que los documentales que actualmente prescinden de su uso son la excepción. Sin embargo, la utilización del archivo dista de ser una práctica uniforme y previsible. Efectivamente, en el documental contemporáneo coexiste una diversidad de propuestas formales y conceptuales que, desde diferentes enfoques, intenciones y procedimientos, definen los modos de abordar los materiales que se van a incluir. La proliferación de términos como found footage (con su particular traducción española, “metraje encontrado”), “película de apropiación”, “documental de compilación”, “desmontaje”, entre otros, que intentan delimitar y catalogar las diferentes formas de trabajo en relación con los registro previos, pone en evidencia la relevancia que ha cobrado el archivo en la producción de no ficción[1]. Sin duda, en la amplitud de propuestas que circulan en la actualidad, prevalece una actitud más consciente y creativa en el uso del archivo[2].  Esta postura ha llevado en muchos casos a revisar las formas, pero también los significados que se desprenden de sus aplicaciones más convencionales. Al fin y al cabo, la recuperación del pasado a través de imágenes y/o sonidos implica para el realizador un posicionamiento sobre el acto de hacer memoria y sobre la manera de pensar y de representar lo acontecido. Desde esta perspectiva, la función referencial del archivo (con respecto a los hechos del pasado) sería tomada como punto de partida. La intervención sobre el material recopilado a partir de las instancias de selección, de combinación y de tratamiento visual y sonoro del material de archivo (por mencionar solo algunas de las operaciones principales) puede dar lugar a propuestas claramente alejadas de los parámetros más previsibles en el modo de darle forma a la memoria.

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MORENO (2013) – Documental completo

MORENO es un documental experimental sobre la vida de Mariano Moreno, el ocultamiento de su obra y el misterio de su muerte. Fue realizado y producido por Ernesto Ardito y Virna Molina.

Estrenado en salas argentinas en 2013

Toda la información del film, en esta web: http://morenolapelicula.wordpress.com/

El sitio oficial de Virna y Ernesto contiene todos sus films para ver y escargar: www.virnayernesto.com.ar

Nueva Web con todos los films de los documentalistas Virna Molina y Ernesto Ardito

Tenemos el placer de invitarlos a visitar la nueva web de Virna Molina y Ernesto Ardito. En donde se pueden ver y descargar  todos sus films en varios idiomas.  Así también acceder a un gran número de artículos sobre cine documental  y conocer sus próximos proyectos. Este sitio web  busca entretejer una relación directa y recíproca entre los realizadores y su público, a partir de la obra cinematográfica y sin intermediarios. La dirección es: www.virnayernesto.com.ar

www.virnayernesto.com.ar

NAZION de Ernesto Ardito – 110′ – 2011.

[vimeo]http://vimeo.com/39061398[/vimeo]

NAZION es un film de montaje documental para el cual el realizador Ernesto Ardito, investigó y analizó los orígenes ideológicos de la dictadura militar argentina, partiendo de finales del siglo XIX. Con los archivos inéditos que fue hallando creó un riguroso y sórdido thriller político, narrado por el militante perseguido, Leopoldo Nacht, quien interpreta al investigador.

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